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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一(yī)并授予的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Ja勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝zz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美(měi)国(guó)，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和(hé)声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的(de)低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成分之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐(lè)器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的(de)音色(sè)以及(jí)最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他(tā)则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些(xiē)；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍(réng)然(rán)是(shì)低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是(shì)别的(de)木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不(bù)多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的(de)，木管组会较多(duō)地使用其它的(de)乐(lè)器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大特(tè)征(zhēng)是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民(mín)歌的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多(duō)么地(dì)富有特色(sè)、动人(rén)心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了(le)这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是(shì)造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的重要(yào)手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变(biàn)化(huà)的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的(de)音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及(jí)他(tā)们(men)的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居到城(chéng)市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。