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教师一年的工作日有多少天，一年有多少周爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的(de)节(jié)奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行(xíng)了(le)报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必(bì)须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些(xiē)比(bǐ)较重要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于(yú)南(nán)部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切教师一年的工作日有多少天，一年有多少周分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一(yī)种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是(shì)二拍子(zi)的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终存(cún)在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常使用(yòng)的切(qiè)分音(yīn)效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完(wán)全(quán)不(bù)同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音(yīn)响和(hé)演奏(zòu)和弦(xián)的(de)能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音提琴教师一年的工作日有多少天，一年有多少周（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏教师一年的工作日有多少天，一年有多少周组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和(hé)两(liǎng)支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管(guǎn)组会(huì)较(jiào)多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美、由(yóu)野蛮(mán)到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同于(yú)传统(tǒng)观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居(jū)住在(zài)美(měi)国(guó)南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz