古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(tán银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄g)型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(sh银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄ùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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