古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)河北属于南方还是北方 河北属于北方吗式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的河北属于南方还是北方 河北属于北方吗孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)河北属于南方还是北方 河北属于北方吗不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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