雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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