门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门(mén)前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两棵(kē)树，一棵(kē)是枣树”一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者(zhě)自(zì)己，另一棵枣树指和自己有一(yī)样目标(biāo)的人的。

　　关于门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗是(shì)枣树(shù) 另一颗也是枣树以(yǐ)及门前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗(kē)也(yě)是枣树(shù)，门前有(yǒu)两棵(kē)树,一棵(kē)是枣树(shù),另一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树，门前有(yǒu)俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵树(shù),一(yī)棵是枣树等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

门前两棵(kē)树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也(yě)是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情(qíng)感，还有对这种单调状况的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了一(yī)种孤(gū)寂(jì)悲凉的气氛，也(yě)引导(dǎo)了全文的主(zhǔ)要氛围(wéi)。

　　出自现(xiàn)代文学家(jiā)鲁迅创作的一首叙事兼抒情(qíng)的(de)散(sàn)文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园(yuán)，可以看见墙外有两(liǎng)株树，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是枣树。

　　这上面的(de)夜的天空，奇(qí)怪而高，我(wǒ)生平没有(yǒu)见(jiàn)过这样奇怪(guài)而高的天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间(jiān)而去(qù)，使人们仰面(miàn)不再(zài)看见。

　　然而(ér)现在(zài)却(què)非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着(zhe)几十个星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他(tā)的(de)口角(jiǎo)上现出微笑，似乎自以为(wèi)大有深意，而(ér)将繁霜洒在我的园(yuán)里的(de)野花草上。

　　我不知道那(nà)些花草真叫什么名字，人(rén)们叫他(tā)们什么名字。

　　我(wǒ)记得有一(yī)种开过极细小的粉红花(huā)，现在(zài)还开着，但是更极(jí)细小(xiǎo)了，她在冷的夜(yè)气(qì)中(zhōng)，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来(lái)，梦见秋的到来(lái)，梦见(jiàn)瘦(shòu)的(de)诗(shī)人将眼泪擦在她最(zuì)末的(de)花瓣(bàn)上(shàng)，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽(suī)然来(lái)，而(ér)此后接(jiē)着还是春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红(hóng)惨惨地(dì)，仍(réng)然(rán)瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽了叶(yè)子。

　　先前(qián)，还有一两个孩子来打他们(men)，别(bié)人(rén)打剩的枣子，现(xiàn)在是一个也不剩了，连叶(yè)子也(yě)落尽了。

　　他(tā)知道小(xiǎo)粉红花的梦，秋后要有(yǒu)春(chūn)；

　　他也知(zhī)道落(luò)叶的梦，春后还是秋(qiū)。

　　他(tā)简直落尽叶子，单剩干(gàn)子，然(rán)而脱了当初(chū)满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得(dé)很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚(yà)着，护定他从打枣(zǎo)的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最(zuì)长的(de)几枝(zhī)，却已默默地铁似的直刺着奇(qí)怪(guài)而高的(de)天空，使(shǐ)天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发(fā)白。

　　鬼䀹眼的(de)天(tiān)空越加非常(cháng)之蓝，不安了，仿(fǎng)佛(fú)想离(lí)去人间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而(ér)月(yuè)亮(liàng)也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干子，却仍(réng)然默默(mò)地(dì)铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而高(gāo)的天(tiān)空，一意要制他(tā)的死(sǐ)命，不管(guǎn)他(tā)各(gè)式各(gè)样(yàng)地(dì)䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿(yuàn)意惊(jīng)动睡着的人，然而四围的(de)空气都应和着(zhe)笑(xiào)。

　　夜(yè)半，没有(yǒu)别的人，我即刻听出这(zhè)声音(yīn)就在我(wǒ)嘴里(lǐ)，我也(yě)即刻被这笑声所(suǒ)驱逐，回进自己的房。

　　灯火(huǒ)的带子(zi)也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁地响，还有许多(duō)小飞(fēi)虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来(lái)的。

　　他们一进(jìn)来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个(gè)从上面撞进去(qù)了，他于是遇到(dào)火，而(ér)且我以为这火(huǒ)是真的。

　　两三个(gè)却休息在(zài)灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪(xuě)白(bái)的纸，折出(chū)波浪(làng)纹的叠痕，一(yī)角还画出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的(de)栀(zhī)子开花时，枣树又要做小粉红花的(de)梦，青(qīng)葱(cōng)地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断我的心绪(xù)，看那(nà)老(lǎo)在白纸(zhǐ)罩上的小青虫(chóng)，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠(cuì)得可爱，可(kě)怜。

　　我(wǒ)打一(yī)个呵欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟来(lái)，对着灯默默地(dì)敬(jìng)奠这些苍(cāng)翠(cuì)精致的英(yīng)雄们(men)。

　　一九二(èr)四年(nián)九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中(zhōng)，不管称第三(sān)人称的女(nǚ)性或称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他(tā)们”即(jí)分别指代(dài)天空、花草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不(bù)舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者深(shēn)夜里一瞬间的感觉，并不是真的月亮东(dōng)移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗(piàn)人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有(yǒu)从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈(pī)头一句(jù)即以奇(qí)特的(de)重复(fù)修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特(tè)写镜头式的表现手法(fǎ)既强调了两(liǎng)株(zhū)枣树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的精(jīng)神风(fēng)貌，又(yòu)形(xíng)成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二(èr)段(duàn)写深秋的夜空(kōng)，作者先点出并(bìng)且突出了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉(zhuō)摸的特点。

　　然(rán)后(hòu)写(xiě)天空与人间难以弥(mí)合的距(jù)离，突出了它(tā)对人间的(de)冷漠(mò)无情。

　　再写(xiě)天空(kōng)“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷(lěng)眼(yǎn)”，更写出(chū)了天空的(de)阴险狡诈，对人间的(de)敌(dí)视(shì)态度。

　　最后写天空(kōng)”自(zì)以为(wèi)大(dà)有深意”，其实是(shì)隐藏杀机的微(wēi)笑。曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗>

　　把繁(fán)霜(shuāng)洒在野花草(cǎo)上，自(zì)然是(shì)天空对人间(jiān)生(shēng)命的(de)虐(nüè)杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者以简约而异常形(xíng)象(xiàng)的笔触(chù)刻(kè)划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知道(dào)名(míng)字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这是一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时的青(qīng)年知识分子以及(jí)许许多多倍受恶势力摧残压迫的(de)弱小(xiǎo)者。

　　第四(sì)、五自然段(duàn)是对枣树的赞(zàn)美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这(zhè)一战斗者的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁(fán)霜的虐杀，还有(yǒu)孩子们来打枣(zǎo)，甚至给他(tā)留下皮伤；

　　他清(qīng)醒(xǐng)冷静：他知道小粉红花(huā)的(de)梦，也(yě)知道落叶的梦(mèng)，他知道有希(xī)望，也(yě)有困难，因而，他不靠虚(xū)妄的幻(huàn)想(xiǎng)支撑自己，而执着于现实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不(bù)放过(guò)，“默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空”及其帮(bāng)凶月亮；

　　他(tā)坚韧(rèn)不拔(bá)：不管(guǎn)情况(kuàng)有什么(me)变化，面对顽敌“他都一意要制他的(de)死(sǐ)命，不管他各式各(gè)样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来(lái)。

　　最(zuì)后三段着(zhe)重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青(qīng)虫为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽(suī)然小青虫(chóng)有些莽撞，有的被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者(zhě)对它们的(de)斗争热(rè)情(qíng)充满了敬意，因为时代需要的(de)是(shì)“不问成(chéng)败而要战斗的人们”，所以(yǐ)作(zuò)者对(duì)小青(qīng)虫活着的(de)表(biǎo)示敬意，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也(yě)进一步衬托(tuō)了(le)枣树的成熟、执(zhí)着和刚(gāng)强。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此(cǐ)文写于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在(zài)帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾(gōu)结实行(xíng)统治的情况下，中国北方的民(mín)主革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发(fā)生了分裂，思(sī)想(xiǎng)界起了巨(jù)大分化(huà)，原来(lái)“同一(yī)战阵中的伙伴(bàn)”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前(qián)进”，而且北京(jīng)的(de)文化界和教育(yù)界又掀起(qǐ)一股提倡国(guó)粹、整理国故(gù)，妄图将青年重新拉回故纸堆的(de)复古(gǔ)思潮。

　　面(miàn)对这些社会的变故和(hé)强大的统治势力，作者鲁迅不(bù)免孤(gū)寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇(yǒng)，布不(bù)成阵”的苦闷(mèn)，但他没(méi)有丧失勇(yǒng)气和信心，一(yī)方面(miàn)急切(qiè)地找寻生(shēng)力军(jūn)，一方面孤(gū)军奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝反(fǎn)封建的斗争(zhēng)。

　　这(zhè)篇(piān)散(sàn)文诗，正是作者(zhě)在这种思想情感所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前(qián)有两棵树，一棵是(shì)枣树，另(lìng)一棵也是(shì)枣树。是(shì)什么(me)意思？

　　这是(shì)一(yī)种重复的写(xiě)法。

　　这句(jù)话出自《秋夜(yè)》的第(dì)一句，先描述门口(kǒu)有两颗树，但是(shì)不说都是枣(zǎo)树，而是分(fēn)成两次孙并(bìng)昌说，是(shì)一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造成冲击感，也促进读者去深思。

　　第一段(duàn)没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈(pī)头一句即以奇特的(de)重(zhòng)复修辞格凸(tū)现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫(hè)然而立，十分醒目(mù)。

　　这(zhè)种特写(xiě)镜头式的(de)表现手法(fǎ)既强(qiáng)调了两株枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵犯(fàn)的(de)精神(shén)风貌，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法，以枣(zǎo)树和天空(kōng)的(de)尖锐对立和(hé)斗争为轴(zhóu)心(xīn)，精心构筑了(le)一个完整(zhěng)的具有强烈时代(dài)特点的意(yì)象世(shì)界，作者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为一方，写了小粉红花的(de)柔(róu)弱而(ér)有美好的梦幻，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天(tiān)空为一方，写了(le)星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗征了恶势力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的象征(zhēng)物互(hù)相对立(lì)而又和谐统一，形象反映了当时社会及(jí)其政治斗争形势，从而唤起了(le)想象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整(zhěng)意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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