爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　 时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　 　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　 、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　 　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对(duì)更为宽的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　 爵(jué)士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　 爵士(shì)：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　 爵(jué)士乐(lè)是什么(me)意思

　　 爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士(shì)乐主(zhǔ)要集中在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　 爵士乐什(shén)么意思

　　 爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义合 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一(yī)事(shì)件进行了报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　 时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　 　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Rag数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义ging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的(de)爵(jué)士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规(guī)则的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部分专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以(yǐ)说是(shì)完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　 爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱(ài)的(de)乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色(sè)特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的(de)电吉他则(zé)以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　 乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数(shù)目并不固定(dìng)；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　 与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最(zuì)常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也(yě)可(kě)能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一(yī)个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们(men)会从下(xià)向上滑(huá)到预定(dìng)的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思(sī)

　　 爵士乐

　　 源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的(de)音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　 第三(sān)人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过(guò)去式(shì)： jazzed

　　 双语(yǔ)例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他(tā)那个时(shí)期的音乐将爵士乐的韵(yùn)律和古(gǔ)典音乐的形(xíng)式融合在了一起。

　　 爵(jué)士的意思是什么(me)？

　　 爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐鼎(dǐng)名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)。

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