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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句(jù)是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合(hé)青云外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。堪用是什么意思拼音,堪是什么意思解释p>

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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