雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiā三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学o)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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