韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购的(de)新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在(zài)微博网友的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也(yě)是(shì)昙(tán)花一现，完全(quán)没(méi)有机会和(hé)当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的(de)白(bái)色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿(ná)到了(le)14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩国(guó)团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场。在以(yǐ)前(qián)，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的(de)高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力成为为什么风流女人看指甲了二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的(de)爆火(huǒ)，让(ràng)她(为什么风流女人看指甲tā)们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为(wèi)了(le)推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动(dòng)，一起做(zuò)节(jié)目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并(bìng)不(bù)能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道的第三代女团(tuán)身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性(xìng)化(huà)特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有了更多会(huì)被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的(de)主流趋势(shì)。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观(guān)众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合(hé)女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化(huà)课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被打造出(chū)的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完(wán)全主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成(chéng)功(gōng)正是因(yīn)为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独(dú)立的新时(shí)代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为国内(nèi)团体，男子团体则被视为(wèi)国际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的(de)歌(gē)曲(qū)播(bō)放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系(xì)，通(tōng)常受(shòu)众群(qún)体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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