柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采戊申年是哪一年集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)戊申年是哪一年琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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