柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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