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cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是(shì)什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑人的(de)田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者，通(tōng)常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推(tuī)动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是(shì)什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后来(lái)出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响和演奏(zòu)和(cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式hé)弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来(lái)说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器(qì)，如(rú)果编(biān)制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音(yīn)的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时还(hái)加上三(sān)四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带(dài)中经常可以听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在(zài)一(yī)个音临近(jìn)结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到(dào)预(yù)定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和音乐(lè)传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三(sān)人称单(dān)数(shù)： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句