雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的(de)雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思