古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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