柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感(gǎn)想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的(de)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成10克是几两功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（persona10克是几两lpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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