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空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士(shì)舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进行(xíng)了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子(zi)就能(néng)世(shì)袭(xí)到(dào)子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻(qīng)松，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在(zài)有关(guān)布(bù)鲁斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处(chù)，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大(dà)的(de)乐(lè)器(qì)之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色(sè)以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵(jué)士(shì)乐独有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏和(hé)弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是(shì)乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会将它们(men)与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特异效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的(de)是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个(gè)音临(lín)近结(jié)束时(shí)增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预定的音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们(men)的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音乐传统的(de)影响，这(zhè)些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。