古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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