古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(ji猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么è)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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