柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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