古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)香港区号是多少恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)香港区号是多少清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山香港区号是多少(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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