古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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