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　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放(fàng)性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一(yī)段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的(de)一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士(shì)是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人(rén)的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要(yào)集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回(huí)答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

模棱两可是什么意思模棱两可的人心机重吗

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外(wài)，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们(men)将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立(lì)在传(chuán)统(tǒng)和声(shēng)的(de)基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各种变化(huà)和弦(xián)，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦(xián)带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新奇的(de)音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低(dī)音号和(hé)班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是(shì)三支小号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全(quán)部(bù)用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来源于(yú)用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的(de)变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而(ér)产生(shēng)富(fù)有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。