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染发后只用清水洗头好吗,刚刚染发后怎么清洗是正确的

染发后只用清水洗头好吗,刚刚染发后怎么清洗是正确的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为染发后只用清水洗头好吗,刚刚染发后怎么清洗是正确的云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红(hóng)染发后只用清水洗头好吗,刚刚染发后怎么清洗是正确的粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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