古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。马斯克会加入中国国籍吗>

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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