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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语zhī)道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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