古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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