韩国(guó)三大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个(gè)星期城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代(dài)，开(kāi)启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年(nián)，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的(de)繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至(zhì)全世界(jiè)的韩(hán)国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩(hán)国组(zǔ)合Th城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字e Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流(liú)的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国(guó)际上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到(dào)男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了(le)推动(dòng)少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做(zuò)节目(mù)出广告，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之(zhī)后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为(wèi)明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随(suí)着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是(shì)“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不少这段时(shí)期的(de)女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的(de)风(fēng)格(gé)变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是(shì)女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的(de)营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近年来的(de)成功(gōng)正是因为她们(men)整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利(lì)润(rùn)都低于(yú)男子(zi)团体，通常情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都(dōu)是由(yóu)男团或男歌(gē)手创造(zào)的(de)。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受(shòu)。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在(zài)未来很(hěn)快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的(de)钱少，那(nà)是(shì)因为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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