雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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