柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活总监和经理哪个大(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)总监和经理哪个大钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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