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三眼蟹为什么有三个眼,三眼蟹为什么有三个眼睛

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  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,三眼蟹为什么有三个眼,三眼蟹为什么有三个眼睛况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为三眼蟹为什么有三个眼,三眼蟹为什么有三个眼睛(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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