雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：junk food 可数吗，junk food是单数还是复数古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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