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为什么福建女人不能娶爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(c为什么福建女人不能娶ì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世(shì)袭(xí)的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的(de)田(tián)间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士为什么福建女人不能娶乐究竟是(shì)什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个(gè)稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关(guān)于这种音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的(de)滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上(shàng)不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶(róng)入(rù)整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和(hé)两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一(yī)大特征是(shì)它的(de)发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的大(dà)幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命(mìng)力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音乐家。