雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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