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别急老师今天晚上是你的人,别急老师今天晚上就是你的了

别急老师今天晚上是你的人,别急老师今天晚上就是你的了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(ti别急老师今天晚上是你的人,别急老师今天晚上就别急老师今天晚上是你的人,别急老师今天晚上就是你的了是你的了ān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(z别急老师今天晚上是你的人,别急老师今天晚上就是你的了ào)成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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