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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句p>

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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