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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

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  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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