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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗ān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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