柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一钢琴(qín)协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。苏州是几线城市呢p>

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(y苏州是几线城市呢ī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(d苏州是几线城市呢e)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释！

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