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  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞sand可数吗还是不可数,thousand可数吗去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身sand可数吗还是不可数,thousand可数吗”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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