柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎn皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码g)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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