古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)write的过去分词怎么用，write的过去分词英语的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)write的过去分词怎么用，write的过去分词英语少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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