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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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