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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富(fù)动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在社会(huì)上产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学(xué)者在(zài)这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗(cháng)使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而(ér)爵士乐(lè)的(de)和声可(kě)以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不(bù)同的(de)弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击式的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个(gè)数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音(yīn)、一(yī)支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐(lè)的(de)另一(yī)大特征是(shì)它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利(lì)用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且常常在一(yī)个音临近(jìn)结(jié)束(shù)时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代(dài)们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑人(rén)的(de)音乐(lè)家。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz