雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(q两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃íng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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