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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qcow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读ū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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