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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)初中女生800米成绩对照表，中考女子800米标准时间”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.2初中女生800米成绩对照表，中考女子800米标准时间3，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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