雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃(líng)是什么(me)意思等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(x世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁īng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁