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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(方差分析英文缩写，方差分析英文翻译hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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