雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行西安市城六区是哪几个(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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